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Comedia

La comedia (del latín comoedĭa, y este del griego antiguo κωμῳδία, kōmōidía)​ es el género dramático opuesto a la tragedia​ y, por lo tanto, relacionado casi siempre con historias con final feliz. Esa lectura epicúrea, placentera y optimista,​ tuvo su origen en los primitivos cultos de la fertilidad en honor del dios Dionisos y se desarrolló como género derivado del griego ditirambo, asociado a los dramas satíricos y al mismo.

Actor cómico (un esclavo) con máscara. Estatuilla de bronce del siglo III, procedente de Piazza Madonna dei Monti (1987), expuesta en el Museo Nacional Romano, Roma (Italia).

En la Antigua Grecia adquirió su máximo esplendor con Aristófanes (periodo antiguo) y pasó a la cultura romana de la mano de Menandro (periodo medio), en el siglo IV.​ Durante el medievo adquiere un tono más ligero y elemental, llegando a ser burlesco en muchos subgéneros y convirtiéndose en espectáculo muy popular ya que en su caso es muy especial y como en el caso de la «Commedia dell'Arte»,​ Como género dramático global definió el conjunto del teatro clásico español, con las coordenadas del conjunto de la obra dramática de Lope de Vega.​ Está clasificada, junto con la tragicomedia,​ como una de las formas clásicas del drama griego, y uno de los tres géneros dramáticos llamados realistas.

A partir del siglo XX se convirtió en uno de los géneros básicos del Séptimo Arte,​ y en el lenguaje ha alumbrado expresiones más amplias como hacer comedia o, referido a la dramaturgia, autor de comedia.

La comedia es

imitación de hombres inferiores, pero no en toda la extensión del vicio, sino en lo que tienen de risible, pues lo risible es un defecto y una fealdad no especial, ya que da risa que no causa dolor ni ruina.
Aristóteles.

Índice

Se considera al autor griego Aristófanes (444-385 a. C.) como uno de los primeros comediógrafos, quizá el más puro, en razón de las once obras desarrolladas a partir de la tradición del drama satírico y con una estructura definida en la que alternan el diálogo y el canto.​ Pero el auténtico transformador del rito griego en un modelo claro de lo que será luego el teatro fue Menandro (342-291 a. C.) que suprime prácticamente la presencia del Coro y traslada los valores dramáticos al interior del texto dándole así mayor participación al público, que será a partir de entonces un espectador vivo.

Siglos después, en el teatro romano, la comedia genera dos grupos diferentes, según su asunto:

  • La «fabula palliata, crepidata» o comedia romana de asunto griego;
  • y la «fabula togata, tabernaria», de asunto romano.

El gran heredero de Menandro fue Plauto, autor de unas ciento treinta comedias, de las que se conservan veintiuna.​ Plauto, formado como clown-mimo, incorporó el gesto y la acción al contenido del texto, multiplicando su efectividad cómica y dramática.

Fénix de las Comedias

Con el Renacimiento la comedia se mimetizó,​ ello supuso que se bautizaran con su nombre productos de la literatura dramática que poco o nada se acercaban a su esencia "cómica" y "lúdica". Buenos ejemplos de ello fueron la Comedia de Calisto y Melibea,​ la Divina Comedia y una parte importante de la producción dramática del Siglo de Oro (dentro y fuera de España), incluyendo el teatro isabelino, que también recibió el apelativo de «comedy» de forma genérica, aunque se tratase de dramas.

En la corte española,​ la cúspide de la comedia entre el siglo XVI y el siglo XVII, queda encarnada por Lope de Vega, autor —según Juan Pérez de Montalbán— de unas 1800 piezas, y de un tratado que el propio Fénix de los Ingenios construyó sobre el Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo (1609). A partir de su obra y de una aportación posterior de Calderón, se catalogarían por eruditos contemporáneos y posteriores hasta ocho tipos de comedias. Así por ejemplo,Narciso Díaz de Escobar recoge la clasificación del crítico Alberto Lista en la que figuran comedias: de costumbres, de intriga y amor (o capa y espada), pastoriles, heroicas (o históricas), mitológicas, de Santos e ideales (o filosóficas).

En el prólogo a las Comedias de Lope, Miguel de Cervantes lo presenta así:

...entró luego el monstruo de la Naturaleza, el gran Lope de Vega, y alzóse con la monarquía cómica; avasalló y puso debajo de su jurisdicción a todos los farsantes; llenó el mundo de comedias propias, felices y bien razonadas, y tantas, que pasan de diez mil pliegos lo que tiene escritos...

De las personificaciones o representaciones iconográficas de la comedia, y más allá de las diferentes versiones de la musa Talía (una mujer con una careta en la mano y en ocasiones primitivos instrumentos musicales a sus pies), José Luis Morales y Martín en su Diccionario de iconología y simbología (1984), describe una antigua personificación de la Comedia como "una matrona con túnica y manto recogido debajo del brazo, llevando una flecha en una mano; junto a ella hay un mono que le ofrece una canastilla llena de víboras.

Características

Al igual que la Tragedia, la Comedia persigue provocar emoción en el espectador. Pero mientras que en la primera —dicho con palabras de Ramón María del Valle Inclán— el autor contempla a sus personajes como fuerzas superiores gobernadas por el destino, en el espacio de la comedia "autor y personajes conviven, el primero como titiritero y los segundos como marionetas", que incluso pudiendo llegar a situaciones esperpénticas,​ se muestran como seres libres, dueños de su propio destino y por tanto, capaces de conducir el hilo de la trama (a veces muy enmarañado) hacia un desenlace feliz. Esa libertad esencial que impregna el género hace de la comedia el paraíso de la versatilidad, la sorpresa, la genialidad, los cambios de ritmo y el disparate.

Marcados unos y sugeridos otros, desde su origen clásico se han mantenido unos arquetipos asociados a la comedia. Así, sus personajes conductores o protagonistas ya no son los héroes —y casi siempre víctimas— trágicos, sino tipos vulgares con los que cualquiera de los espectadores puede identificarse. Si el personaje trágico era esclavo de su ética y su dignidad, el personaje cómico se salva muchas veces gracias al azar más que a sus habilidades. La moderna filmografía y los antihéroes cómicos del siglo XXI ofrecen modelos infantiles tan contundentes como Charlot, Cantinflas o los Hermanos Marx en el cine —o Mr. Bean y Los Simpson en televisión—, personajes tan impresentables como el necio dios Dioniso en Las ranas de Aristófanes o el «miles gloriosus» de Plauto en la comedia «palliata».

Personaje, trama y moraleja

En la popular y variopinta galería de personajes cómicos es fácil encontrar con frecuencia al mentiroso, el charlatán, el fanfarrón, el pícaro e incluso el enamorado, a la vez crédulo, inconsciente y amoral. Como complemento natural, las tramas más habituales están bien servidas de ingredientes como el engaño, el robo, la burla y la estafa.

En su origen, la comedia solía exagerar los vicios y defectos humanos, con una intención moralizante y educativa, y para ello ponía en ridículo esos vicios o malas costumbres con el fin de corregirlos mediante la risa o como método preventivo para evitar que los adquiriera el espectador. El tratamiento dramático de esos vicios, por lo general contrarios al bienestar social de la comunidad en la que vive el protagonista (y asociado a la época y al lugar), le lleva a transgredir esa sociedad. En el esquema de la comedia tradicional su castigo será el ridículo. Así, por ejemplo, en el caso del Tartufo, Molière usa la hipocresía del personaje, prototipo del mojigato que finge vivir valores que en verdad no tiene y que solo persigue su bienestar a costa del daño que produce a los demás.

El desenlace es feliz para el desgraciado, sorprendente y rocambolesco. Los obstáculos que el protagonista tendrá que sortear a lo largo de la trama, azarosa pero optimista, serán finalmente superados por su esfuerzo unas veces y por casualidad otras. Los buenos ganarán y los malos serán castigados y puestos en ridículo.

Semiólogos, críticos y teóricos de la dramaturgia han dejado numerosa y en ocasiones densa documentación analítica en torno a la comedia.​ La síntesis que reúne el teórico francés Patrice Pavis en su diccionario teatral Dramaturgia, estética, semiología (1996), propone que la fabulación en la que se desarrolla la comedia pasa sucesivamente por las fases de «equilibrio, desequilibrio, nuevo equilibrio». La define —a la comedia— como 'perspectiva contradictoria del mundo' expresada siguiendo esquemas pedagógicos, y valiéndose de recursos como el «quid pro quo» o el malentendido. La versatilidad y flexibilidad de la comedia, su vocación natural de 'autoparodia' la convierten en herramienta y prototipo del llamado teatro en el teatro.

Tipos

Diversos manuales y diccionarios especializados enumeran y definen distintos tipos de 'comedia', entre los que puede destacarse:

  • comedia griega|Comedia antigua,​ tiene su origen en el AC|siglo V, y nació como sátira política, en ocasiones violenta y otras veces grotesca, e incluso obscena. Sus principales autores: Aristófanes, Cratés y Cratinos.
  • Comedia burlesca o de "disparates",​ muchas veces en torno a las bufas aventuras de un personaje extravagante.
  • Comedia de episodios o de folla,​ un conjunto de pasos o escenas cortas en torno a un tema o conflicto común. En las follas clásicas estos breves cuadros cómicos solían mezclarse con otros musicales.
  • Comedia de figurón, de "caracteres" o de "carácter"​, con personajes cuya psicología, minuciosamente dibujada, suplanta en ocasiones la necesidad de intriga o acción. Es afín a la variedad inglesa llamada «comedy of humours», en la que se considera a Ben Jonson y a Shakespeare sus principales maestros.
  • Comedia griega, evaluación de origen griego en función de los contenidos del drama con una diferenciación entre "comedia alta" y "baja";​ a su vez la historia de la comedia clásica en Grecia Antigua se suele dividir en tres periodos de estudio: la antigua, la media y la nueva.
  • Comedia de género asociada a las llamadas de costumbres, "de carácter" y "de intriga",​ tuvo especial desarrollo durante el siglo XIX, a partir de intentos moralizantes o de crítica social.
  • Comedia de magia,​ como sugiere su nombre, está protagonizada por todo tipo de personajes mágicos, además de demonios, criaturas mitológicas y profusión de efectos y maquinaria de tramoya.​ También se la ha nombrado como comedia de aparato.
  • Comedia negra,​ cercana a la tragicomedia, con una trama pesimista y oscura que se resuelve en un final feliz casi siempre forzado, literario o irónico.​ Son ejemplares las piezas negras de Jean Anouilh.
  • Comedia nueva,​ comprende la tercera etapa de la comedia clásica griega (siglos IV y II a. C.)
  • Comedia de privanza,​ también "drama de privanza" o "comedia de válidos", es una variante específica dentro del género de comedias palatinas.
  • Comedia pastoral o pastoril,​ dedicada a la idílica vida del campo y con ejemplos prototípicos en Lope de Vega (La amorosa o La selva sin amor). Parte de la comedia pastoral italiana que tuvo su cumbre en la Aminta de Torquato Tasso.
  • Comedia romana (también tabernaria, "togada" o «fabulae togatae»),​ o comedias latinas de argumento romano. Le dieron el relevo a las comedias de capa griega («palliata»), y aunque en su comienzo ridiculizaban el lenguaje popular o de taberna, incluyendo en los argumentos humildes personajes del pueblo, acabaron criticando la vida de la élite (triunfadores y los magistrados).
  • Comedia sentimental, un producto de la Ilustración derivado de la «comédie larmoyante»;​ por lo general un intento moralista a partir de la crítica ‘sentimentaloide’ de vicios sociales o personales.
  • Comedia de situación o "de situaciones",​ partiendo de La comedia de las equivocaciones de Shakespeare, como uno de sus modelos más antiguos, presenta una vertiginosa sucesión de golpes de teatro, malentendidos y sorpresas, encadenados sin excesivo rigor dramático.
  • Comedia satírica, en el teatro clásico muy asociada a la obra de Molière y obras como Tartufo, El avaro o El enfermo imaginario,​ ridiculiza de forma descarnada los vicios o defectos de un determinado individuo o una institución.

Otras variantes y denominaciones

También se han catalogado: la comedia-ballet; la comedia 'de cuerpo' (de Luis Vélez de Guevara); la comedia heroica (con grandes ejemplos como El mejor alcalde, el rey; la comedia ypolita, la comedia seraphyna y la comedia thebayda (variantes tragicómicas asociadas a La Celestina).

Otras denominaciones que no responden al contenido del drama o su estilo sino a circunstancias externas al género, son por ejemplo la comedia de limosna (por representaciones que se hacían con fines benéficos) o la comedia de cortinas propia de los antiguos corrales de comedias, cuando la compañía representante era singularmente pobre y su escenografía eran cortinas mal pintadas. Antonio Machado acuñó el término comedia cúbica, referido al espacio del teatro a la italiana; el poeta y dramaturgo proponía la ruptura con ese espacio y la evolución hacia una "comedia no euclidiana de ‘n’ dimensiones.

La comedia musical

Emparentada en ocasiones con el musical y el vodevil, la comedia musical (en ocasiones llamada comedia de bulevar),​ constituye, por su desarrollo y evolución un subgénero con múltiples variantes a su vez, aunque en esencia desciende del modelo original griego. Se considera un género hijo de la opereta,​ que se desarrolló en Estados Unidos y Europa a lo largo del siglo XX. En España dio lugar a la popular comedia musical española en síntesis con la Revista.

La comedia lírica

Denominación académica de la variante musical conocida como género chico, endémico de España y desarrollado durante el siglo XIX y parte del XX.

En el cine

Artículo principal: Comedia cinematográfica

Tipología

En la televisión y la historieta

En el medio televisivo, las variantes más frecuentes son la comedia de situación (sit-com), la "comedia en vivo" (stand-up comedy) y la telecomedia en general y en especial en el conjunto de las teleseries.

La "comedia de situación", de origen americano, es el producto más popular en el formato de telecomedia. Se diseñó como subgénero en la década de 1950, con el auge y difusión de la televisión como electrodoméstico tras la Segunda Guerra Mundial, y se suelen considerar como modelos dos producciones norteamericanas de la CBS: I love you, Lucy (1951-1960) y The Honeymooners (1955-1956). El sit-com es de breve duración con episodios que no superan los 30 minutos, lo que la hizo el producto televisivo más adecuado para la sobremesa («access prime time»).

  1. Ruiz Ramón explica el confusionismo creado por el uso global de "comedia" identificado como "drama" (pieza teatral), más allá de la pieza cómica que en la actualidad se asocia al término 'comedia' en el mundo del espectáculo, y llegando a provocar caprichos léxicos redundantes como "comedia dramática" o "comedia trágica".
  2. Relata el historiador Francisco Ruiz Ramón que un contemporáneo de Lope, el dramaturgo valenciano Ricardo del Turia, en su Apologético de las comedias españolas publicado en Valencia en 1616, advertía de que «...ninguna comedia de cuantas se representan en España lo es, sino tragicomedia». (Ruiz Ramón citando a Sánchez Escribano y Porqueras Mayo).
  3. Conocida es la afición de Felipe IV de España por el teatro y su mundo, al punto de disponer de una compañía privada de dramaturgos y actores, en cuyo elenco figuraban Agustín Moreto, Calderón de la Barca o Luis Vélez de Guevara. Cuenta Deleito (pág. 151) que habiendo ideado el propio rey una comedia cuyo argumento era la creación del mundo, interpretaron los principales papeles los propios comediógrafos, siendo Vélez —ya septuagenario— el que dio vida al Padre Eterno, y un entonces joven Calderón haciendo el papel de Adán. Y habiendo ocurrido que, en el trato real de los autores-cómicos, el travieso Calderón le había robado unas peras al viejo Vélez, hallándose luego ya en escena de la comedia cruzaron este diálogo:
    ADAN: —Padre Eterno de la luz,
    ¿por qué en mi mal perseveras?
    tambien las comedias sirven para la reflexion de la vida PADRE ETERNO: Porque os comisteis las peras,
    y juro a Dios y a esta cruz
    que os he de echar a galeras.
  4. En el listado se incluyen las tragedias, que como se explicó ya habían quedado mimetizada en el género de la comedia y que antes y después del Siglo de Oro, hasta hoy, figuran el en género del drama.
  5. La comedia negra ha tenido un personal e importante desarrollo dentro del cine.

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Comedia
comedia, género, obras, dramáticas, destinadas, humorísticas, idioma, vigilar, editar, comedia, latín, comoedĭa, este, griego, antiguo, κωμῳδία, kōmōidía, género, dramático, opuesto, tragedia, tanto, relacionado, casi, siempre, historias, final, feliz, lectura. Comedia genero de obras dramaticas destinadas a ser humoristicas Idioma Vigilar Editar La comedia del latin comoedĭa y este del griego antiguo kwmῳdia kōmōidia 1 es el genero dramatico opuesto a la tragedia 2 y por lo tanto relacionado casi siempre con historias con final feliz Esa lectura epicurea placentera y optimista 3 tuvo su origen en los primitivos cultos de la fertilidad en honor del dios Dionisos y se desarrollo como genero derivado del griego ditirambo asociado a los dramas satiricos y al mismo 4 5 Actor comico un esclavo con mascara Estatuilla de bronce del siglo III procedente de Piazza Madonna dei Monti 1987 expuesta en el Museo Nacional Romano Roma Italia En la Antigua Grecia adquirio su maximo esplendor con Aristofanes periodo antiguo y paso a la cultura romana de la mano de Menandro periodo medio en el siglo IV 6 7 Durante el medievo adquiere un tono mas ligero y elemental llegando a ser burlesco en muchos subgeneros y convirtiendose en espectaculo muy popular ya que en su caso es muy especial y como en el caso de la Commedia dell Arte 8 Como genero dramatico global definio el conjunto del teatro clasico espanol con las coordenadas del conjunto de la obra dramatica de Lope de Vega 9 a Esta clasificada junto con la tragicomedia b como una de las formas clasicas del drama griego y uno de los tres generos dramaticos llamados realistas 10 A partir del siglo XX se convirtio en uno de los generos basicos del Septimo Arte 11 y en el lenguaje ha alumbrado expresiones mas amplias como hacer comedia o referido a la dramaturgia autor de comedia 2 La comedia es imitacion de hombres inferiores pero no en toda la extension del vicio sino en lo que tienen de risible pues lo risible es un defecto y una fealdad no especial ya que da risa que no causa dolor ni ruina Aristoteles 6 Indice 1 De Grecia a Roma 1 1 Fenix de las Comedias 2 Iconografia 2 1 Caracteristicas 2 2 Personaje trama y moraleja 3 Poetica y estructura 3 1 Tipos 3 1 1 Otras variantes y denominaciones 3 1 2 La comedia musical 3 1 3 La comedia lirica 3 2 En el cine 3 2 1 Tipologia 3 3 En la television y la historieta 4 Vease tambien 5 Notas 6 Referencias 7 Bibliografia 8 Enlaces externosDe Grecia a Roma EditarSe considera al autor griego Aristofanes 444 385 a C como uno de los primeros comediografos quiza el mas puro en razon de las once obras desarrolladas a partir de la tradicion del drama satirico y con una estructura definida en la que alternan el dialogo y el canto 12 Pero el autentico transformador del rito griego en un modelo claro de lo que sera luego el teatro fue Menandro 342 291 a C que suprime practicamente la presencia del Coro y traslada los valores dramaticos al interior del texto dandole asi mayor participacion al publico que sera a partir de entonces un espectador vivo 13 Siglos despues en el teatro romano la comedia genera dos grupos diferentes segun su asunto 6 La fabula palliata crepidata o comedia romana de asunto griego y la fabula togata tabernaria de asunto romano El gran heredero de Menandro fue Plauto autor de unas ciento treinta comedias de las que se conservan veintiuna 14 Plauto formado como clown mimo incorporo el gesto y la accion al contenido del texto multiplicando su efectividad comica y dramatica 14 Fenix de las Comedias Editar Con el Renacimiento la comedia se mimetizo 15 ello supuso que se bautizaran con su nombre productos de la literatura dramatica que poco o nada se acercaban a su esencia comica y ludica Buenos ejemplos de ello fueron la Comedia de Calisto y Melibea 16 la Divina Comedia y una parte importante de la produccion dramatica del Siglo de Oro dentro y fuera de Espana incluyendo el teatro isabelino que tambien recibio el apelativo de comedy de forma generica aunque se tratase de dramas 17 En la corte espanola c la cuspide de la comedia entre el siglo XVI y el siglo XVII queda encarnada por Lope de Vega autor segun Juan Perez de Montalban de unas 1800 piezas y de un tratado que el propio Fenix de los Ingenios construyo sobre el Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo 1609 A partir de su obra y de una aportacion posterior de Calderon se catalogarian por eruditos contemporaneos y posteriores hasta ocho tipos de comedias Asi por ejemplo 18 Narciso Diaz de Escobar recoge la clasificacion del critico Alberto Lista en la que figuran comedias de costumbres de intriga y amor o capa y espada pastoriles heroicas o historicas mitologicas de Santos e ideales o filosoficas d En el prologo a las Comedias de Lope Miguel de Cervantes lo presenta asi 19 entro luego el monstruo de la Naturaleza el gran Lope de Vega y alzose con la monarquia comica avasallo y puso debajo de su jurisdiccion a todos los farsantes lleno el mundo de comedias propias felices y bien razonadas y tantas que pasan de diez mil pliegos lo que tiene escritos Iconografia EditarDe las personificaciones o representaciones iconograficas de la comedia y mas alla de las diferentes versiones de la musa Talia una mujer con una careta en la mano y en ocasiones primitivos instrumentos musicales a sus pies Jose Luis Morales y Martin en su Diccionario de iconologia y simbologia 1984 describe una antigua personificacion de la Comedia como una matrona con tunica y manto recogido debajo del brazo llevando una flecha en una mano junto a ella hay un mono que le ofrece una canastilla llena de viboras 20 Talia en un mosaico bizantino en el salon de las musas del Palacio del Gran Maestro de los Caballeros de Rodas Talia pintada por Timoteo Viti hacia 1500 Galleria Corsini Talia musa y maestra de comediantes segun dibujo de Hoogstraten hacia 1675 Universidad de Nimega biblioteca Talia por Jean Marc Nattier 1739 Museo de Bellas Artes de San Francisco Caracteristicas Editar Al igual que la Tragedia la Comedia persigue provocar emocion en el espectador Pero mientras que en la primera dicho con palabras de Ramon Maria del Valle Inclan el autor contempla a sus personajes como fuerzas superiores gobernadas por el destino en el espacio de la comedia autor y personajes conviven el primero como titiritero y los segundos como marionetas que incluso pudiendo llegar a situaciones esperpenticas 6 se muestran como seres libres duenos de su propio destino y por tanto capaces de conducir el hilo de la trama a veces muy enmaranado hacia un desenlace feliz Esa libertad esencial que impregna el genero hace de la comedia el paraiso de la versatilidad la sorpresa la genialidad los cambios de ritmo y el disparate 2 Marcados unos y sugeridos otros desde su origen clasico se han mantenido unos arquetipos asociados a la comedia Asi sus personajes conductores o protagonistas ya no son los heroes y casi siempre victimas tragicos sino tipos vulgares con los que cualquiera de los espectadores puede identificarse Si el personaje tragico era esclavo de su etica y su dignidad el personaje comico se salva muchas veces gracias al azar mas que a sus habilidades La moderna filmografia y los antiheroes comicos del siglo XXI ofrecen modelos infantiles tan contundentes como Charlot Cantinflas o los Hermanos Marx en el cine o Mr Bean y Los Simpson en television personajes tan impresentables como el necio dios Dioniso en Las ranas de Aristofanes o el miles gloriosus de Plauto en la comedia palliata 21 Personaje trama y moraleja Editar En la popular y variopinta galeria de personajes comicos es facil encontrar con frecuencia al mentiroso el charlatan el fanfarron el picaro e incluso el enamorado a la vez credulo inconsciente y amoral Como complemento natural las tramas mas habituales estan bien servidas de ingredientes como el engano el robo la burla y la estafa En su origen la comedia solia exagerar los vicios y defectos humanos con una intencion moralizante y educativa y para ello ponia en ridiculo esos vicios o malas costumbres con el fin de corregirlos mediante la risa o como metodo preventivo para evitar que los adquiriera el espectador El tratamiento dramatico de esos vicios por lo general contrarios al bienestar social de la comunidad en la que vive el protagonista y asociado a la epoca y al lugar le lleva a transgredir esa sociedad En el esquema de la comedia tradicional su castigo sera el ridiculo Asi por ejemplo en el caso del Tartufo Moliere usa la hipocresia del personaje prototipo del mojigato que finge vivir valores que en verdad no tiene y que solo persigue su bienestar a costa del dano que produce a los demas 10 El desenlace es feliz para el desgraciado sorprendente y rocambolesco Los obstaculos que el protagonista tendra que sortear a lo largo de la trama azarosa pero optimista seran finalmente superados por su esfuerzo unas veces y por casualidad otras Los buenos ganaran y los malos seran castigados y puestos en ridiculo 22 3 Poetica y estructura EditarSemiologos criticos y teoricos de la dramaturgia han dejado numerosa y en ocasiones densa documentacion analitica en torno a la comedia 23 La sintesis que reune el teorico frances Patrice Pavis en su diccionario teatral Dramaturgia estetica semiologia 1996 propone que la fabulacion en la que se desarrolla la comedia pasa sucesivamente por las fases de equilibrio desequilibrio nuevo equilibrio La define a la comedia como perspectiva contradictoria del mundo expresada siguiendo esquemas pedagogicos y valiendose de recursos como el quid pro quo o el malentendido La versatilidad y flexibilidad de la comedia su vocacion natural de autoparodia la convierten en herramienta y prototipo del llamado teatro en el teatro 24 Tipos Editar Diversos manuales y diccionarios especializados enumeran y definen distintos tipos de comedia entre los que puede destacarse 25 26 27 comedia griega Comedia antigua 28 tiene su origen en el AC siglo V y nacio como satira politica en ocasiones violenta y otras veces grotesca e incluso obscena Sus principales autores Aristofanes Crates y Cratinos 24 Comedia de bandoleros 3 genuino producto del teatro espanol desarrollado desde fines del siglo XVI y con ejemplos clasicos como El condenado por desconfiado de Tirso de Molina o El esclavo del demonio de Antonio Mira de Amescua 29 Comedia burlesca o de disparates 28 muchas veces en torno a las bufas aventuras de un personaje extravagante 24 Comedia de capa y espada asociada a la Comedia de enredo 29 y opuesta a la comedia de caracter De entre los numerosos ejemplos de este genero pueden mencionarse El acero de Madrid de Lope o El mercader de Venecia de sir William 30 Comedia de episodios o de folla 30 un conjunto de pasos o escenas cortas en torno a un tema o conflicto comun En las follas clasicas estos breves cuadros comicos solian mezclarse con otros musicales 31 Comedia de figuron de caracteres o de caracter 32 con personajes cuya psicologia minuciosamente dibujada suplanta en ocasiones la necesidad de intriga o accion Es afin a la variedad inglesa llamada comedy of humours en la que se considera a Ben Jonson y a Shakespeare sus principales maestros 33 Comedia griega evaluacion de origen griego en funcion de los contenidos del drama con una diferenciacion entre comedia alta y baja 22 a su vez la historia de la comedia clasica en Grecia Antigua se suele dividir en tres periodos de estudio la antigua la media y la nueva 34 Comedia de genero asociada a las llamadas de costumbres de caracter y de intriga 31 tuvo especial desarrollo durante el siglo XIX a partir de intentos moralizantes o de critica social Comedia de magia 32 como sugiere su nombre esta protagonizada por todo tipo de personajes magicos ademas de demonios criaturas mitologicas y profusion de efectos y maquinaria de tramoya 30 Tambien se la ha nombrado como comedia de aparato 3 Comedia mitologica 35 como su nombre indica con tramas protagonizadas por dioses paganos 36 Comedia negra 36 cercana a la tragicomedia con una trama pesimista y oscura que se resuelve en un final feliz casi siempre forzado literario o ironico 37 Son ejemplares las piezas negras de Jean Anouilh e Comedia nueva 38 comprende la tercera etapa de la comedia clasica griega siglos IV y II a C 36 Comedia palatina 39 subclasificacion amplia y poco definida evaluable a partir de ejemplos como El perro del hortelano de Lope o El vergonzoso en palacio de Tirso Comedia de privanza 40 tambien drama de privanza o comedia de validos es una variante especifica dentro del genero de comedias palatinas Comedia pastoral o pastoril 37 dedicada a la idilica vida del campo y con ejemplos prototipicos en Lope de Vega La amorosa o La selva sin amor Parte de la comedia pastoral italiana que tuvo su cumbre en la Aminta de Torquato Tasso 36 Comedia romana tambien tabernaria togada o fabulae togatae 36 o comedias latinas de argumento romano Le dieron el relevo a las comedias de capa griega palliata y aunque en su comienzo ridiculizaban el lenguaje popular o de taberna incluyendo en los argumentos humildes personajes del pueblo acabaron criticando la vida de la elite triunfadores y los magistrados 41 Comedia de salon o comedia neoclasica muy apoyada en la intelectualidad del texto y muy poca accion 36 Sus mejores ejemplos La comedia nueva o el cafe de Leandro Fernandez de Moratin Comedia de santos o retablo 36 heredera de la estetica y los objetivos de los autos y misterios medievales gira en torno a las leyendas milagreras de los componentes del santoral catolico 40 26 Comedia sentimental un producto de la Ilustracion derivado de la comedie larmoyante 42 por lo general un intento moralista a partir de la critica sentimentaloide de vicios sociales o personales 36 Comedia de situacion o de situaciones 36 partiendo de La comedia de las equivocaciones de Shakespeare como uno de sus modelos mas antiguos presenta una vertiginosa sucesion de golpes de teatro malentendidos y sorpresas encadenados sin excesivo rigor dramatico 43 Comedia satirica en el teatro clasico muy asociada a la obra de Moliere y obras como Tartufo El avaro o El enfermo imaginario 37 ridiculiza de forma descarnada los vicios o defectos de un determinado individuo o una institucion 3 Otras variantes y denominaciones Editar Tambien se han catalogado la comedia ballet la comedia de cuerpo de Luis Velez de Guevara la comedia heroica con grandes ejemplos como El mejor alcalde el rey la comedia ypolita la comedia seraphyna y la comedia thebayda variantes tragicomicas asociadas a La Celestina Otras denominaciones que no responden al contenido del drama o su estilo sino a circunstancias externas al genero son por ejemplo la comedia de limosna por representaciones que se hacian con fines beneficos o la comedia de cortinas propia de los antiguos corrales de comedias cuando la compania representante era singularmente pobre y su escenografia eran cortinas mal pintadas Antonio Machado acuno el termino comedia cubica referido al espacio del teatro a la italiana el poeta y dramaturgo proponia la ruptura con ese espacio y la evolucion hacia una comedia no euclidiana de n dimensiones 3 44 La comedia musical Editar Emparentada en ocasiones con el musical y el vodevil la comedia musical en ocasiones llamada comedia de bulevar 3 constituye por su desarrollo y evolucion un subgenero con multiples variantes a su vez aunque en esencia desciende del modelo original griego Se considera un genero hijo de la opereta 36 que se desarrollo en Estados Unidos y Europa a lo largo del siglo XX En Espana dio lugar a la popular comedia musical espanola en sintesis con la Revista 45 La comedia lirica Editar Denominacion academica de la variante musical conocida como genero chico endemico de Espana y desarrollado durante el siglo XIX y parte del XX 46 En el cine Editar Articulo principal Comedia cinematografica Tipologia Editar Slapstick comedia muda fundada sobre todo en el dinamismo fisico de persecuciones peleas golpes y sorpresas Comedia romantica o de enredo amoroso Historias de Filadelfia 1941 de George Cukor El secreto de vivir 1936 de Frank Capra la comedia del oro burlesca La quimera del oro 1925 de Charles Chaplin Comedia negra en la linea del humor negro y con un variado espectro desde prototipos como Arsenico por compasion 1944 hasta American Beauty 1999 Comedia sofisticada cuando aborda la psicologia de los personajes Todo lo que quiso saber sobre el sexo y no se atrevio a preguntar 1972 de Woody Allen Parodias imitaciones burlescas de situaciones o peliculas anteriores la primitiva Casino Royale 1967 con Woody Allen y Peter Sellers casi encubiertos o The Naked Gun 1988 de Zucker Comedia animada cartoon desde clasicos como los personajes creados por Tex Avery o rescatados del mundo del comic La mascara de 1994 hasta hallazgos como Shrek 2001 o creaciones de Pixar como Los Increibles 2004 ya dentro de las nuevas tecnologias de animacion digital En la television y la historieta Editar En el medio televisivo las variantes mas frecuentes son la comedia de situacion sit com la comedia en vivo stand up comedy y la telecomedia en general y en especial en el conjunto de las teleseries La comedia de situacion de origen americano es el producto mas popular en el formato de telecomedia Se diseno como subgenero en la decada de 1950 con el auge y difusion de la television como electrodomestico tras la Segunda Guerra Mundial y se suelen considerar como modelos dos producciones norteamericanas de la CBS I love you Lucy 1951 1960 y The Honeymooners 1955 1956 El sit com es de breve duracion con episodios que no superan los 30 minutos lo que la hizo el producto televisivo mas adecuado para la sobremesa access prime time 47 En el medio grafico o de las publicaciones graficas queda representada por la historieta comica y dentro de los generos historietisticos mas antiguos y populares 48 Entre los ejemplos internacionales mas conocidos que la definen pueden citarse Asterix el Galo Mortadelo y Filemon Aquiles Talon o las tiras comicas de Mafalda Vease tambien EditarComedia HumorNotas Editar Ruiz Ramon explica el confusionismo creado por el uso global de comedia identificado como drama pieza teatral mas alla de la pieza comica que en la actualidad se asocia al termino comedia en el mundo del espectaculo y llegando a provocar caprichos lexicos redundantes como comedia dramatica o comedia tragica Relata el historiador Francisco Ruiz Ramon que un contemporaneo de Lope el dramaturgo valenciano Ricardo del Turia en su Apologetico de las comedias espanolas publicado en Valencia en 1616 advertia de que ninguna comedia de cuantas se representan en Espana lo es sino tragicomedia Ruiz Ramon citando a Sanchez Escribano y Porqueras Mayo Conocida es la aficion de Felipe IV de Espana por el teatro y su mundo al punto de disponer de una compania privada de dramaturgos y actores en cuyo elenco figuraban Agustin Moreto Calderon de la Barca o Luis Velez de Guevara Cuenta Deleito pag 151 que habiendo ideado el propio rey una comedia cuyo argumento era la creacion del mundo interpretaron los principales papeles los propios comediografos siendo Velez ya septuagenario el que dio vida al Padre Eterno y un entonces joven Calderon haciendo el papel de Adan Y habiendo ocurrido que en el trato real de los autores comicos el travieso Calderon le habia robado unas peras al viejo Velez hallandose luego ya en escena de la comedia cruzaron este dialogo ADAN Padre Eterno de la luz por que en mi mal perseveras tambien las comedias sirven para la reflexion de la vida PADRE ETERNO Porque os comisteis las peras y juro a Dios y a esta cruz que os he de echar a galeras En el listado se incluyen las tragedias que como se explico ya habian quedado mimetizada en el genero de la comedia y que antes y despues del Siglo de Oro hasta hoy figuran el en genero del drama La comedia negra ha tenido un personal e importante desarrollo dentro del cine Referencias Editar comedia Diccionario de la lengua espanola Avance de la vigesima tercera edicion Consultado el 6 de enero de 2014 a b c Pavis 1996 p 72 a b c d e f g Gomez Garcia 1998 p 188 Dieterich 2007 p 98 Oliva y Monrreal 2002 pp 34 y 59 a b c d Gonzalez Vazquez 2014 p 90 Oliva y Monrreal 2002 p 51 Salvat 1983 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